Tableaux

Tableau vierge et enfant très écaillé

Ce tableau avait déjà été restauré mais mal conservé sans doute dans un endroit très humide. La couche picturale ne tenait plus du tout au support toile: les écailles tombées étaient très nombreuses.

Il a d’abord été pratiqué à un refixage général à la cire-résine de la couche picturale avant le nettoyage puis le rentoilage à la cire-résine et les nombreuses retouches.

Détails des nombreux soulèvements d'écailles et manques.

Il n’y a plus du tout d’adhérence entre la couche picturale et le support toile.

Masticage des lacunes.

Après le refixage, le nettoyage et le rentoilage.

Réintégration de la couche picturale.

Les retouches faites sont illusionnistes.

Réentoilage d’un portrait du 18 eme

Ce portrait d’homme barbu présentait d’importantes dégradations , il était très écaillé, la toile très déformée et le châssis d’origine vermoulu.

Le tableau avait été anciennement restauré mais le rentoilage ne tenait plus du tout, la couche picturale avait beaucoup de lacunes, des enduits rouges débordants avaient été faits sans doute au moment de ce rentoilage .

Il a été procédé au nettoyage de ce tableau et à un allègement du vernis; en cours de nettoyage, la signature en haut à droite a été redécouverte: Labatie 1776. Le rentoilage a été enlevé à sec, les deux toiles se détachaient facilement l’une de l’autre. Après un cartonnage au papier bulle et à la colle de pâte, le revers de la toile a pu être nettoyé: toute la vieille colle du  rentoilage a été grattée soigneusement; après une remise à plat de la toile par  humidification et repassage , un refixage général a été effectué à la cire-résine et ensuite un réentoilage toujours à la cire-résine. La toile a ensuite été remontée sur un châssis à clés neuf. Les mastics très nombreux ont été faits et pour leur meilleure intégration au reste de la matière très craquelée ils ont été sculptés au scalpel et spatule. Les repeints ont été faits une fois une couche de vernis à retoucher passée sur toute la surface picturale.Pour terminer plusieurs couches de vernis ont été appliquées grâce à un pistolet à vernir.

Portrait signé Labatie 1776

Détail du visage

Le tableau est très déformé, il y a beaucoup d’écailles tombées

portrait rentoilé et mastiqué

Détail du visage: lacunes mastiquées

Le tableau a retrouvé sa planéité et les mastics sculptés comblent les lacunes

portrait restauré et reverni

Détail des repeints du visage

Les repeints redonnent toute l’expression au visage et sa lisibilité

Restaurations visibles aux UV

Détail des repeints aux UV

L’examen à la lumière UV permet de vérifier que les repeints apparaissant en noir ne sont pas débordants, les restes du vernis original donnent une teinte verdâtre

Nettoyage portrait de Renoir

Cette petite étude de Renoir d’un  portrait d’une fillette de profil était très sale et des coulées jaunes de vernis dans le bas étaient très gênantes.

Il a été effectué un décrassage et un allègement de vernis.

Le tableau a ensuite été reverni.

Le tableau rentoilé est très sale Après dévernissage, un nouveau vernis a été appliqué

Restauration d’une commode peinte

La commode italienne du 18 eme siècle avait déjà été restaurée et on voyait très visiblement les anciennes restaurations. La peinture était tombée en de nombreux endroits et le vernis avait beaucoup jauni.

Après un refixage de la couche picturale, un dévernissage avec enlèvement des surpeints ( retouches de peinture  débordantes sur la couche picturale originale ) un masticage des lacunes a été effectué. Des repeints ont été faits sur ces lacunes et un vernis a été posé sur l’ensemble du meuble.

Carré de nettoyage sur le plateau.

Enlèvement des surpeints.

Les surpeints sont enlevés grâce aux solvants et avec un scalpel.

Masticage des lacunes et repeints en cours.

Commode restaurée.

Restauration terminée.

Autoportrait de Jean Paul Laurens

Cet autoportrait de Jean Paul Laurens datant  de la fin de sa vie avait déjà été restauré. Malheureusement, le rentoilage a mal vieilli: la toile du tableau s’est rétractée et cela a entrainé un soulèvement de la couche picturale et à un écaillage.

Pour remédier à ces  importantes dégradations , après un cartonnage, le rentoilage a été enlevé à sec, la colle retirée par grattage à sec  et après une remise à plat de la couche picturale et son refixage à la cire résine, un réentoilage a été effectué. Les anciennes restaurations qui avaient viré de couleur ont été enlevées et refaites .

Jean Paul Laurens: autoportrait.

Autoportrait restauré.

La toile est déformée, la couche picturale soulevée et écaillée. Planéité retrouvée.

Le chancis sur un tableau : problème de blanchiement et d’opacité

Le chancis se crée dans des conditions d’humidité très importantes: le vernis peut devenir opaque et plus ou moins blanc; s’il n’y a pas de vernis, c’est beaucoup plus grave.

Si le vernis seul est touché, en le régénérant ou en le retirant  on retrouve  la couche picturale intacte.

Quand il y a absence de vernis, on peut parfois par imprégnation de résine, retrouver la transparence de la matière picturale.

Ce portrait de Quentin Latour était, suite à un dégât des eaux, devenu complètement blanchâtre. En dévernissant le tableau  la peinture est redevenue visible et en parfait état.

Chancis couvrant l'ensemble du tableau.

Le dévernissage a permis de retrouver la peinture intacte.

Portrait de Quentin-Latour ayant subi un dégât des eaux.

Le vernis est devenu opaque, blanchâtre.

Le portrait est de nouveau visible.

La peinture était en bon état sous le vernis.

Restauration importante d’une huile sur toile du 19 e

La restauration a commencé  par un cartonnage à la colle de pâte puis à un refixage de la couche picturale à la cire résine par le revers et à un rentoilage à la cire-résine également. Il a été ensuite procédé au nettoyage, au masticage des lacunes et pour terminer à la réintégration de la couche picturale.

Le tableau du 19 siècle est très ressemblant au tableau de Rosa Bonheur  » Foire aux chevaux » qui est au Metropolitan Museum  of Art de New York. Pour réaliser la retouche des lacunes  j’ai utilisé une reproduction de l’original, ce qui m’as permis de ne pas être obligée d’inventer des détails.

Doublage sous vide

Certains tableaux modernes et contemporains ont, soit à cause d’un accident soit à cause de leur support toile trop fragile, besoin d’une consolidation; plutôt qu’un rentoilage  il est possible de doubler la toile par une méthode sous vide. (avec une pompe qui remplace avantageusement une table basse pression )

Il est pratiqué un cartonnage léger avec un papier bolloré. La toile neuve est tendue sur  un  chassis extenseur et enduite de plusieurs couches de plextol. Le tableau est ensuite appliqué sur cette toile dont la colle a été régénérée au toluène puis  l’ensemble est placé dans une poche étanche et le vide est fait grâce à la pompe pendant une demi- heure; le scellage est complété avec la chaleur diffusée  par une source  infra rouge .

Ce doublage est bien sûr réversible et il permet de conserver parfaitement les reliefs de la couche picturale.

Le chassis est placé dans une poche plastique et le vide est fait.

Cette pompe peut aussi être utilisée pour des refixages délicats, pour d’autres doublages ( avec d’autres colles ), pour obtenir la planéité d’une oeuvre ce qui serait difficile avec une méthode traditionnelle ( fer à repasser).

Restauration d’une huile sur papier déchirée

Ce tableau, huile sur papier de 1m par 1m représentant une scène de chasse allégorique, signé Dufresne, a subi un gros accident: suite à une chute il s’est retrouvé très déchiré. Le papier était dès l’origine entoilé, les déchirures n’ont pas crée de décollement entre toile et papier seulement d’énormes déformations de l’ensemble. Comme ce montage paraissait encore très solide et efficace, j’ai préféré essayer de faire des mises à plat et recollage des déchirures sans procéder au désentoilage: le papier étant très solidaire de la toile je craignais de l’endommager en le désentoilant.

Il a fallu démonter le tableau du châssis, et à force de repassage et de mise sous presse les bords des déchirures sont redevenus jointifs et plats.  Il a été ensuite procédé au collage de ces bords, par le dos d’abord et ensuite par la face. Après remontage sur le châssis, le masticage des lacunes et leur réintégration a redonné sa lisibilité au tableau.

Huile sur papier, scène de Dufresne.

Après restauration.

Détail des déchirures.

Détail de la restauration.

Déchirures recollées et lacunes mastiquées.

Le papier avait été par endroit retourné et cassé, la couche picturale manquait par endroits. Les mastics ont comblé tous les manques de matière.

Restauration d’un paysage orientaliste

Ce tableau orientaliste du 19 eme siècle avait été très violemment déchiré et a été ensuite très mal conservé. Les déchirures étaient devenues très ouvertes et le tableau très sale.

Après le nettoyage du tableau et son démontage du châssis, un repassage avec apport d’humidité et un cartonnage à la colle de pâte ont permis une remise à plat et un rapprochement des bords des déchirures. Il a été procédé ensuite  à un rentoilage pour conserver cette planéité. Les repeints ont redonné la lisibilité à ce paysage.

Paysage orientaliste très déchiré.

Orientaliste rentoilé et retouché.

Les déchirures très ouvertes dataient de longtemps. Après le rentoilage, il manquait peu de peinture.