Papiers
Doublage d’un papier
Lorsque les papiers sont déchirés ou trop fragiles il est possible de les doubler avec un autre papier.
Cette encre de chine représentant une bataille avait été faite sur un papier très fin qui avec le temps s’est déchiré et est devenu très fragile, presque intouchable. Pour le consolider, il a été doublé avec un papier japonais ; au préalable, les scotch qui avaient été posés au revers ont été retirés, des pièces incrustées ont été faites avec un papier similaire pour remplacer les lacunes. Des retouches ont été exécutées avec des aquarelles sur ces pièces pour les réintégrer au reste de l’œuvre.
 Envers d'une encre de chine. |
 Le papier a été doublé avec un papier japonais et les lacunes sont comblées. |
| Le papier a des manques et on voit bien les scotch placés sur les déchirures. | Le papier a retrouvé sa planéité et les lacunes sont presque invisibles. |
Entoilage d’affiche
Pour mieux conserver une affiche, il est possible de l’entoiler; ensuite on peut soit la rouler soit la tendre sur chassis.
En l’entoilant, les pliures sont très attenuées. S’il y a des lacunes, elles pourront être refaites avec des pièces incrustées. Les déchirures ne gêneront plus la lisibilité de l’affiche. Pour garder la réversibilité de ce travail j’emploie une colle d’amidon et j’intercale un papier bolloré entre la toile de coton et le papier de l’affiche.
Affiche d’une publicité pour Citroën des années 20 signée Pierre Louys: il manquait des morceaux, elle avait des taches dues à des scotch et elle était déchirée.
affiche avant restauration |
affiche entoilée |
affiche terminée |
Doublage d’un pastel
Lorsque le support d’un pastel est abimé, par exemple déchiré, on peut doubler le support-papier avec un autre papier plus fort.
Ce pastel de grand format avait son support papier fragilisé et déchiré: il a été doublé sur un papier avec de la colle d’amidon de blé, le nouveau papier étant au préalable tendu par les bords sur un support rigide.
 Doublage du papier. |
 Le doublage est sec. |
| Le papier neuf est tendu par ses bords avec du kraft et la colle est à base d’amidon de blé. | Après séchage, les retouches aux pastels comblent les lacunes. |
Enlèvement traces de scotch
Cette lithographie rehaussée à l’aquarelle d’Emile Bernard présentait quelques déchirures qui avaient été réparées avec des scotchs; avec le temps, le papier était devenu marron au niveau de ceux ci.
Les scotchs ont été retirés au scalpel et les taches ont été traitées ponctuellement, l’oeuvre étant fragile et ne nécessitant pas un traitement général .
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| tache au niveau de la signature | La tache a disparu et la déchirure est collée |
Restauration d’un plan
Ce plan sur papier était entoilé et fixé sur une barre de bois. Le dessin est exécuté avec des encres et des aquarelles. Avec le temps, le support papier s’est déchiré et des morceaux se sont détachés.
Il a été décidé de le conserver de la même manière.
Il a été procédé au désentoilage, création de pièces incrustées pour les lacunes, un nouvel entoilage avec un papier bolloré intercalaire sur une toile de coton, une colle d’amidon de blé a été utilisée. Après séchage, des retouches à l’aquarelle ont été faites sur les pièces incrustées. L’ensemble a été ensuite remonté sur une barre de bois: les photos ci-dessous présentent le plan restauré encore sur le bâtis de rentoilage.
 Plan déchiré. |
 Plan restauré. |
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 Détail des pièces incrustées repeintes. |
| L’ancien entoilage sera enlevé, la vieille colle grattée et le papier nettoyé au revers. | Entre le papier et la toile neuve de coton, un papier bolloré est collé pour la réversibilité de l’entoilage. |
Nettoyage de gravure
Les papiers des gravures s’oxydent avec le temps: ils jaunissent et sont parfois piquetés de taches sombres.
Il est possible de les nettoyer et d’enlever ces taches grâce à des bains.
Cette gravure italienne en couleurs du 19 eme siècle était très assombrie. Après nettoyage elle a retrouvé tout son éclat d’origine.
 Gravure en couleurs. |
 Gravure nettoyée. |
| La gravure est placée dans un bain. | Après séchage et remise à plat elle a retrouvée tout sa visibilité. |
Travaux pratiqués dans l’atelier de restauration de tableaux et papiers
Vous pouvez me confier vos tableaux ou vos papiers anciens et modernes. J’établis avec vous un devis en fonction du constat d’état de l’oeuvre et du travail à réaliser. Je prends des photos en cours de travail et vous pouvez ainsi apprécier et suivre la restauration dans toutes ces étapes.
Je peux faire des nettoyages: un décrassage ( enlèvement des poussières et crasses de surface ), un dévernissage ( il s’agit plutôt d’un allègement de la couche de vernis )
Vos gravures ou dessins piqués ou tachés peuvent être nettoyés. S’ils sont déchirés ou simplement trop fragiles, ils peuvent être doublés.
Une affiche pour sa bonne conservation sera entoilée.
Si la toile de votre tableau est en bon état mais a une ou plusieurs déchirures, il est possible de faire un collage bord à bord de celles-ci ou de mettre des pièces de renfort au revers.
J’effectue des entoilages, des rentoilages ou des doublages quand c’est nécessaire.
Quand les bords d’un tableau sont abimés, je peux coller des bandes de tension ce qui permettra de retendre le tableau sur son chassis.
Si la couche picturale s’écaille, je peux effectuer un refixage des écailles soit ponctuellement, soit sur toute la surface selon la nécessité.
Si le papier ou la toile sont gondolés ou présentent des déformations, je peux faire une simple remise à plat.
Toutes les lacunes de peinture seront réintégrées de manière illusionniste ( à l’identique du reste de l’oeuvre ) avec des peintures spécifiques pour la restauration ( réversibles )
Conseils pratiques pour la bonne conservation d’un tableau
Evitez, si vous le pouvez, les changements de température et/ou d’humidité fréquents ou brusques : une maison très chauffée, puis plus du tout. Un tableau, surtout une huile sur bois, supportera mieux un lieu un peu humide que très sec.
Ne pas placer de lampes sur le haut des cadres: préférer des éclairages plus lointains qui ne chaufferont pas l’oeuvre.
Ne laisser pas les tableaux trop longtemps enfermés dans des emballages hermétiques ( surtout l’été ) car il risque de se produire de la condensation et donc du chancis ou un flottement de la toile s’il s’agit d’une huile sur toile.
Lors d’un transport, si vous devez rouler une huile sur toile, la couche picturale doit être à l’extérieur et la toile roulée sur un gros rouleau: vous éviterez ainsi mieux les craquelures et les cassures. Laisser le tableau ainsi le minimum de temps nécessaire.
Il est fortement déconseillé de rouler un tableau très craquelé ou fragile.
Une restauration réussie
Elle permet une meilleure lisibilité de l’oeuvre. Elle favorise et améliore sa conservation ultérieure, elle ramène le tableau ou le dessin à son état d’origine en conservant les transformations liées au temps comme par exemple les craquelures.
La restauration est réversible. Elle ne diminue pas la valeur marchande d’un tableau; au contraire elle gomme les accidents de parcours.
Pièces incrustées
Quand il y a un manque de support ( toile ou papier ) on doit créer une pièce incrustée de la taille exacte de la lacune qui sera collée par les bords et maintenue au revers soit par une pièce de renfort, soit par un doublage ou un rentoilage.
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| Pièce incrustée de toile collée par les bords. | Pièce incrustée de papier similaire à celui de l’oeuvre. |